Сообщение: 32
Зарегистрирован: 30.11.07
Откуда: Россия, Москва
Отправлено: 01.12.07 23:27. Заголовок: Евгений и театр
По окончании института Евгений устроился в театре Ленсовета, но уже в 1993 году перешел в БДТ им. Товстоногова, где и играет по сей день. Одна из самых ярких его ролей в этом театре - Макдуф в спектакле "Макбет" по Вильяму Шекспиру. Помимо работы в БДТ, Евгений Сидихин принимает участие в различных антрепризах, куда его охотно приглашают. Он, например, играл в спектакле "Ваша сестра и пленница" (1999, ООТР "Театральный дом"). А в спектакле режиссера Павла Урсула по пьесе Виктора Пелевина "Чапаев и Пустота" Евгений Сидихин исполнил роль Петьки.
Сообщение: 60
Зарегистрирован: 30.11.07
Откуда: Россия, Москва
Отправлено: 05.12.07 06:40. Заголовок: Основные театральные..
Основные театральные работы: "Старик" (1988, МДТ); "Дикарь" (1991, Театр им. Ленсовета); "Макбет" (1995, БДТ им. Товстоногова); "Ваша сестра и пленница" (1999, ООТР "Театральный дом"), "Чапаев и пустота" (2000, Театральное агентство "РОККАД"), "Путешествие в стиле блюз" (2005, проект "Театральный марафон").
Инсценировка знаменитого пелевинского романа «Чапаев и Пустота»
в Риге имела успех.
Зал был на удивление полон. Почти переполнен! Причем публика собралась специфическая, не та, что ходит на рядовые гастроли. Незнакомые, необычные лица - молодые и не очень. Дружно заливаются смехом на каждый прикол, звучащий со сцены. Заливаются порой таким нетеатральным, таким утробным смехом, что потом уже смеялись над смеющимися...
А началось все немного уныло. Казалось, что актеры совсем деревянные и вообще не умеют произносить тексты. Что такие тексты и произносить-то не стоит. Что режиссер здесь и не ночевал. И так далее. Уныло было не оттого, что непонятно. Здесь как-то сразу, даже если не читал Пелевина, кумекаешь: Петьке ли и Василию Ивановичу приснилось, что они обитатели психушки, или же, наоборот, обитатели психушки глючат, что они Чапаев и Пустота, - это не суть важно.
Важно, что все они, включая Котовского и санитаров-ординарцев, говорят о смысле жизни, о смысле слов, которые они произносят, и о смысле своих разговоров о словах... Улавливаете? А то, что они из одного времени и пространства, из одной психической оболочки переносятся в другие, - это так, пустяк. Нас этим не удивишь. Помню, ходил такой анекдот в начале 80-х, еще до всякого Пелевина. Анекдот витиеватый, но суть в том, что Штирлиц и Борман сидят в кафе за рюмочкой коньяка и выясняют, где они раньше встречались, чегой-то лица друг друга им так знакомы... И наконец: «Петька?» - «Василий Иванович? Вы?!» Узнали-таки один другого... Русский народный абсурд.
Поройтесь в Интернете, и вы с удивлением обнаружите, что столичные рецензенты нещадно ругают спектакль именно за то, что у Пелевина-то, дескать, сюжет до самого конца остается двусмысленно-таинственным (кто есть кто? где есть где?), а тут с первых пяти минут зрителя однозначно ставят перед фактом: сумасшедший дом и никаких сомнений. И поэтому дальше уже смотреть скучно. По-моему, наоборот: дальше самое интересное, потому что медицинская проблематика и всякие реальные обоснования происходящего становятся совершенно неважны.
Не удивлюсь, если узнаю, что в простодушной провинции спектакль имеет больший успех, чем в чопорной столице. Московские критики в возмущении, что такая средненькая постановка так шумно анонсировалась и с таким апломбом подавалась. Боже ж мой! Вольно ж им было так внимательно прислушиваться к грохоту рекламы... Неужели когда речь идет о зубной пасте, то они тоже верят, что она гарантирует им тройную защиту от кариеса?
Будем судить по результату, а не по намерениям. К концу действия актеры потихоньку разыгрываются, разминаются, разогреваясь в руках публики, как пластилин. Усталый и как бы вялый Евгений Сидихин (Петр Пустота) оживляется и блестит глазами в сценах с грудастой красавицей Анкой (Елена Ковторова). Сергей Никоненко (Чапаев), заслуженный боец реалистичного советского кино, с азартом погружается в пропасть абсурда. Бритоголовый Гоша Куценко (Котовский) заводит зал полублатными примочками эдакого избалованного славой, модного хулигана. В его выпендреже есть очарование непосредственности.
Именно Куценко в финале спектакля вгоняет публику в экстаз своими многозначительно-издевательскими монологами о ВЕЧНОМ КАЙФЕ, который ежели словишь, то уже не нужны будут ни наркота, ни водка, ни бабы, ни телевизор. Подразумевается также: ни театр, ни романы Пелевина. «Сапрот?» - кричит Гоша со сцены на своем мнимом латышском языке. В этом месте спектакль и перестает быть просто спектаклем и модной инсценировкой «первого в русской литературе дзэн-буддистского романа» и превращается просто в сеанс массового кайфа - хотя и не вечного, ибо, разумеется, на этом все кончается. В смысле - спектакль кончается. Но по идее и по настроению, царящему в зале, надо было бы, чтобы зрители бросились на сцену брататься с актерами, а потом побрели бы домой дружными кучками, приплясывая под звуки шаманских барабанов и выкрикивая что-нибудь нечленораздельное, счастливые и усталые. И водка им действительно будет уже не нужна.
P. S. Ловят ли кайф те, кто непредусмотрительно уже прочитал роман Пелевина? Вряд ли. И это справедливо: они ведь свое уже откайфовали, пока читали. Чего им еще надо?
Рецензия Маи ХАЛТУРИНОЙ.
Петька (Евгений Сидихин) и Чапаев (Сергей Никоненко) или душевнобольной и врач?
Елена Ковторова (Анка), Гоша Куценко (Котовский) и Евгений Сидихин (Петр Пустота) пытаются перенести пелевинскую прозу на театральные подмостки. Фото Екатерины Цветковой
Спектакль по роману Виктора Пелевина "Чапаев и пустота" не приняли в Москве и полюбили в Германии
На премьеру "Чапаева и пустоты" реакция отечественной критики была незамедлительной: негоже так с Виктором Пелевиным, тем более — в первый раз.
Действительно, в первый раз удалось не просто инсценировать его бестселлер (попытки уже были), но и довести дело до конца — пусть и не до победного. Хотя, как посмотреть. Например, немецкие критики, десант которых высадился на премьере, взахлеб расхвалили спектакль, пролив бальзам на раны создателям проекта. Но обо всем по порядку. Сначала к режиссеру Павлу Урсулу пришли люди и сказали:
— Есть актер Евгений Сидихин.
— Знаю, хороший актер.
— Надо ставить "Полет над гнездом кукушки". У нас уже деньги есть.
— Да нет, не надо "Кукушку", пусть Женя сыграет "Чапаева и пустоту". Все равно про сумасшедший дом…
Обстановку психиатрической больницы режиссер решил воссоздать буквально, сняв с пелевинской прозы налет загадочности и соорудив на сцене (художник Мариня Позднеева) декорации из хромированного железа, не оставляющие тени сомнения в том, что речь ведут с больничной койки, а не с мчащегося на подвиги в пустоту броневика. "У нас в спектакле все проще. Какие бы кружева ни вились, основная роль должна пониматься на любых уровнях", — пояснял в интервью Евгений Сидихин, не только сыгравший главного героя романа Петра Пустоту, но и выполнивший за режиссера половину работы. "Я как на курорте репетировал", — хвалился Урсул.
С задачей "чтобы все понятно было" тому, кто Пелевина не читал, они справились. Сложнее дело обстояло с теми, кто Пелевина читал, — его поклонников спектакль поделил на два лагеря. Первые всеми фибрами души впитывали происходившее на сцене, вторые утверждали, что с Пелевиным здесь мало чего общего. Кому-то не хватало пелевинского стеба, кому-то — его "серьеза", большинство же не устраивало перекрестное опыление репликами разных персонажей, и тот балаган, в который все превратилось. Но — "такое ощущение, что мы поняли больше, чем написано в романе, — говорил Евгений Сидихин. — Перенос на сцену — версия. По роману Пелевина поставить ничего не удается. Это лишь вариации на тему, возбужденные романом Пелевина "Чапаев и пустота".
Впечатления от этих вариаций столь же неровные и обрывочные, как и сам спектакль. Вот танцующие санитары психбольницы… Вот Евгений Сидихин — Петька Пустота, стрелявший в людей и недавно задушивший своего друга-однокурсника, — скоро он будет командовать эскадроном, пока же с неподдельным интересом рассматривает свои руки, точно вчера родился… Вот Чапаев — Сергей Никоненко, увы, все действо продержавшийся на своей киношной славе… Вот пулеметчица Анка — Елена Ковторова вместо Марии Мироновой, вышедшей из проекта чуть ли не за двадцать минут до начала спектакля, по официальной версии — из-за высокой температуры… А вот и Гоша Куценко (Котовский), ближе всех на сцене подошедший к Пелевину. Хотя что это за мерило — кто ближе, кто дальше, когда спор начинается о метафизике сна, а заканчивается "Поднимите руки вверх и теперь пошли все вон!"; когда, медитируя, припадают к ведру с самогоном; бьются, как бабочки на свету, над извечным "Что же такое тайная свобода русского интеллигента", и вообще глюк упорно переводят в явь. Где глюк — это свобода, а явь — "это когда ты сидишь среди козлов и баранов и, тыча пальцем в небо, тихо-тихо хихикаешь". Или что-то вроде того, после чего перестают быть интеллигентами и приходят к выводу: свобода не может быть тайной.
Какова на это была реакция самого Пелевина? До последнего момента никто не был уверен, придет ли он на премьеру. Но Пелевин пришел, как всегда, незаметно. Насчет спектакля ничего не сказал, но пообещал (не в первый раз), что напишет пьесу, и обнадежил по поводу дальнейшего сотрудничества с "Театром Пелевина" (как назвали себя создатели). Точнее — что он готов к пассивному созерцанию театральных производных от его творчества, ведь к инсценировке "Чапаева" Пелевин не имел никакого отношения.
Что дальше ждет театральный проект "Чапаев и пустота", "эксплуатирующий" имя Пелевина? — Бонн, Франкфурт и Берлин. Далее — Санкт-Петербург. Но если в Германии все ясно и понятно — ангажемент получен, гонорары устраивают, то с Питером, где очень хотелось бы сыграть "Чапаева" Евгению Сидихину, ситуация — как с кокаиновыми снами. Или они (сны, гастроли) есть, или их нет.
Обычно московские театральные новшества до Новосибирска быстро не доходят, тем не менее чапаевская конница, то есть группа актеров, совсем недавно заявившая себя как театр Виктора Пелевина, появилась у нас уже через месяц после премьеры спектакля «Чапаев и Пустота» в Москве.
На сегодняшний день Виктор Пелевин - один из самых читаемых и покупаемых современных российских авторов-постмодернистов, тем не менее до сих пор никто не рискнул перенести его творения на сцену. На краткой пресс-конференции, которую дали актеры и постановщики спектакля, батьке-Чапаю (Сергею Никоненко) практически слова не давал вставить Петька (Евгений Сидихин).
- В последнее время зрители привыкли видеть вас все больше в новых русских боевиках, почему вдруг такая довольно странная роль?
- Во-первых, далеко не всегда играю в боевиках, может быть, они просто больше запоминаются зрителю, а во-вторых, если брать во внимание такие вещи, как экспрессию, динамику образа, то Петька - будь то Петька у Фурманова или Петька Пустота у Пелевина - фигура для боевика подходящая.
- Почему выбор пал на такого авангардного и для широкой публики, наверное, не совсем понятного автора, как Виктор Пелевин? Как стало возможным воплощение на сцене такого чисто литературного текста?
- В Москве некоторые считают, что Пелевин - это уже вчерашний день, но для драматургии - это еще область творческого эксперимента и, как говорится, тем и интересна. Для спектакля мы попытались вычленить именно динамические моменты, которые в «Чапаеве и Пустоте», в отличие от других книг Пелевина, еще можно проследить, поэтому на сцене все будет гораздо понятнее. Мы же ставим не Пелевина, а по мотивам Пелевина, по идее, после спектакля зритель должен захотеть прочитать книгу.
- Премьера уже была, как к ней отнеслись критики?
- Мы к премьере были абсолютно не готовы, нас просто выкинули на сцену. Поэтому я считаю, что настоящая премьера состоится здесь, в Новосибирске. Что касается критиков, то пока высказались не профессионалы, а журналисты. Ну, честное слово, такое впечатление, что они спектакль смотрели или минут пятнадцать, или совсем не смотрели. Запомнилось, как одна журналистка высказалась: «Представьте, что вы захотели покончить жизнь самоубийством, и за минуту до этого вам сообщают, что вы больны СПИДом, - такое впечатление производит спектакль!»
- Есть ли будущее у театра Пелевина и как он сам к этому относится?
- Я удивился, когда увидел, что нас поименовали театром, что будет дальше, вообще неизвестно. Театром это может быть только в том смысле, что у каждого театра есть свой язык: у МХАТа свой, у БДТ свой, у этого театра одного спектакля тоже выработался свой способ подачи материала: конфликт рождается из непривычного столкновения реализма и абсурда. Пелевин заходил к нам два раза, несколько раз мы с ним общались по телефону по поводу моей роли, а после премьеры позвонил сам и мило пошутил: «Вы что-то мое сегодня ставили? А что? «Чапаев и Пустота»? Не помню!»
Все даты в формате GMT
3 час. Хитов сегодня: 10
Права: смайлы да, картинки да, шрифты нет, голосования нет
аватары да, автозамена ссылок вкл, премодерация откл, правка нет
- участник сейчас на форуме